Page 45 - 《走向世界·天下泉城》2022年6月刊

文风艺韵
行草中堂 李白诗《山中与幽人对酌》
一门综合艺术:文学是基础，哲学是 方法，传统美学是标准。
他推崇学习书法先从文字学开 始，“东汉文学家许慎编著的《说文 解字》对我们常用汉字的文字字形、字 义源流演变进行了系统性整理和阐 述，其实就是一本小篆字典，理解透 彻后大有裨益。”对汉字掌握后，进 一步了解书法史整理书法的脉络，此 外，他认为一定要时常颂读经典诗 词，不仅要懂诗还得会作诗，他父亲 曾说“书家写诗，重要的是通过书法 形式表现出诗的意境美。”
“书法是一种对比艺术，通过 对立与统一形成的美而打动人。”这 是张国英对书法的哲学观点。唐代书 法家孙过庭在《书谱》中将学书的过 程分为 3 个阶段，即“初学分布，但 求平正 既知平正，务追险绝 既能 险绝，复归平正”。张国英认为“所 谓平正，即是和谐、均衡和对称，险 绝强调的是书法要有收有放、有起有 伏、有倚有侧。书法本身就是一个矛 盾统一体，白纸黑字就是矛盾，在写 书法的过程中字体的大小、笔画的粗 细、用笔的干湿、行笔的快慢、字形 的开张等这都是矛盾。而好的书法就 是在一篇作品中不断地制造矛盾，再 解决矛盾，并使其统一协调起来。就
如同太极图一样，既是对立的，也是 统一的，怎么看都是非常和谐完美的。 这正是书法作品的生命力。”
欣赏书法作品，张国英秉承了 其父张立朝先生的传统美学观点:即 先看章法，再看结构，最后看用笔。 这三点正是书法创作的三要素。“一 件完美的书法作品章法要完整，通篇 布局要和谐 再看字形结构，同样的 字结构不一样给人的感觉是不一样 的，‘一字之法，贵在结构’ 章法、结 构尚有规律可循，最难的是用笔，贵 在点画精到。只有将这三者的规律把 握住，再通过书者的认识和对内容的 拿捏，创作出的作品给人的感觉就有 看头了。”
“归根结底，书法作品还是应以 情动人。就像颜真卿的《祭侄文稿》，是 他在极度悲愤的情绪下所书，用来追 祭侄子颜季明。通篇文字随其情绪起 伏而自然流露，这在整个书法史上都 不多见，被誉为‘天下行书第二’，第 一次看时我就落泪了。”同样让张国 英落泪的还有父亲最后留给他的一幅 作品《雄心揽月，壮志凌云》。
泉水浸润 楹联涵养城市气质
作为济南市书法家协会副主席、济 南市楹联艺术家协会名誉主席，张国
草书 刘禹锡诗《陋室铭》
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